A.I. é o filme mais assustador de Spielberg
A.I. é um filme de ficção científica lançado em 2001, dirigido por Steven Spielberg. O filme é baseado no romance 'Super-Toys Last All Summer Long' de Brian Aldiss. É estrelado por Haley Joel Osment como David, um andróide infantil programado para amar e Jude Law como o Gigolo Joe, um andróide projetado para o prazer sexual humano. A.I. é um filme sombrio e perturbador que explora o que significa ser humano. O filme levanta questões sobre a natureza do amor e o que significa estar vivo. A.I. é um filme assombroso e instigante que ficará com você por muito tempo depois de assisti-lo.
Para o 20º aniversário, eis porque A.I. é o filme mais enervante do diretor
Steven SpielbergO diretor Steven Spielberg fez alguns dos melhores filmes de terror de todos os tempos. Jaws, Jurassic Park, Poltergeist, clássicos que misturam o capricho de Spielberg com um terror arrepiante. Por mais assustadores que eu ache esses filmes, nenhum deles inspira o tipo de pavor profundo, sensação de desesperança avassaladora ou pura angústia que AI: Inteligência Artificial de 2001 causa.
Situado pós-desastre climático, A.I. é uma releitura moderna de Pinóquio que troca o boneco de madeira por David, um robô feito para se parecer e se sentir exatamente como uma criança, e o marionetista Gepeto por corporações que procuram atender todas as nossas necessidades emocionais com a robótica. O impulso conceitual é claramente declarado na discussão inicial: podemos programar um andróide para amar um ser humano, mas e se o ser humano não retribuir o amor? O que fazemos quando as coisas construídas apenas para amar não são mais necessárias?
As duas horas seguintes fornecem a resposta terrivelmente solitária. Para os cientistas corporativos, a resposta é simplesmente destruir e seguir em frente. Na prática, quando essas peças de tecnologia altamente avançadas são inseridas em lares e famílias, e se tornam parte da mobília emocional, mandá-las para um aterro sanitário ou virar cinzas pode parecer além dos limites.
E assim David (Haley Joel Osment), tendo sido comprado como filho substituto para uma mãe enlutada, é deixado na beira da estrada quando a referida criança faz uma recuperação milagrosa. Desnecessário, incompatível com a vida familiar restaurada dos Swintons, ele é abandonado. Mas ele não pode deixar de amar Monica (Frances O'Connor), sua mãe, porque isso é tudo o que ele foi projetado para fazer. Ela tem uma impressão nele.
Desesperado para voltar para casa, David decide procurar a Fada Azul, de Pinóquio, e se tornar um menino de verdade, uma jornada que o leva pelas várias formas como os mecha são usados e abusados para nosso entretenimento e desejos emocionais. Ele encontra outros bots jogados fora, procurando peças sobressalentes para se manterem funcionando.
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Eles são todos caçados pela Flesh Fair, um circo cruel onde robôs são torturados na frente de uma platéia ao vivo. A tecnologia imbuída de consciência é a vítima perfeita, proporcionando todo o desespero de uma pessoa, sem nada de culpa.
Corpos mecânicos são mutilados, seus gritos respondidos por gritos frenéticos de prazer, a multidão incitando por mais dessa punição percebida sem vítimas. A tecnofobia encontra fanatismo abjeto, privilégio e desejo de domínio. É apenas David sendo um simulacro perfeito de uma criança que permite que ele escape, com Gigolo Joe (Jude Law), uma trabalhadora do sexo robótica que foi acusada de assassinato.
Neste futuro, os robôs se tornaram nossos bodes expiatórios. Como ferramentas de prazer, são recíprocos para o desprezo e o ódio, lugares onde podemos içar o que há de pior em nós mesmos. Eles nos tornaram inteligentes demais, rápidos demais e muitos, Joe diz a David. Estamos sofrendo pelos erros que eles cometeram, porque quando chegar o fim, só restará a nós. É por isso que eles nos odeiam.
Joe está fugindo porque um marido ciumento matou um de seus clientes, e um robô com defeito é a desculpa mais fácil do mundo para todos. Quem se importa se é verdade? Basta pegar o mecha, jogá-lo na Feira da Carne e vê-los serem mutilados. Catarse para todos que têm pulso.
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Rouge City é o outro lado decadente da Flesh Fair, um resort neon que promete todos os tipos de tendências. As atividades aqui são reguladas, até certo ponto, onde os modelos passam por testes antes de serem enviados aos clientes, e cada clube ou casa de shows oferece uma emoção particular. Tails é presunçoso, explica Joe, apresentando uma linha sueca de homens e mulheres ao nascer do sol, enquanto Mildred é muito mais emocionante.
Blade Runner, de Ridley Scott, e Ghost in the Shell, de Mamoru Oshii, reverberam por Rouge City, todos iluminados sem ter para onde ir, cobertos por uma noção fétida, corporativa e romântica do passado. Absolutamente artificial, com inteligência simplificada e específica, castrada ao gosto pessoal. A fuga definitiva que ele permite é o anonimato, caindo no meio da multidão e se afogando um pouco antes que a vida real o puxe de volta à realidade.
A cada passo, David é confrontado com o vácuo industrial de sua existência. Ele foi montado por correias transportadoras, para ser exibido em outras correias transportadoras, até ficar obsoleto, e então ele rasteja em busca de sucatas ou é derretido. Sem intermediários. A dolorosa diferença em sua linha é que ele estará rastejando em busca de uma maneira de convencer Monica a ser sua mãe novamente, ou morrerá apenas sabendo de sua rejeição.
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É a apatia que me pega. A representação rígida de ter um desejo que nunca será correspondido. Os círculos mentais pelos quais passamos, tentando nos convencer de que, se fizermos apenas uma coisa, tudo mudará - eles finalmente nos verão como gostaríamos de ser vistos - e o relacionamento pode ser perfeito. Mas isso nunca acontece de verdade, não é? Não, ao contrário, muitas vezes nossos esforços só rendem indiferença, porque às vezes estamos apenas preenchendo uma lacuna, ou somos um brinquedo novo, ou simplesmente não somos o que eles queriam e nunca poderão ser.
Quando David e Joe encontram seu caminho para Manhattan para confrontar o criador de David, Professor Hobby (William Hurt), na sede da Cybertronics, vemos dezenas de Davids e uma versão feminina, Darlene, embalada para novas mamães e papais. Mais crianças destinadas à beira da estrada, de uma forma ou de outra. A.I. começou a vida como um filme de Kubrick, nos anos 70, antes de finalmente se tornar um de Spielberg, e embora Spielberg tenha elaborado seu próprio tratamento, para mim é uma soma de suas partes.
Há uma frieza kubrickiana, um niilismo infalível sobre onde vamos acabar, e ainda assim, aqui está Gigolo Joe dançando e dançando enquanto caminha, porque isso é apenas uma coisa que ele faz. Teddy, o superbrinquedo de David, é infalível em sua companhia e ocasionalmente fala espirituosa. Mas até mesmo o otimismo de Spielberg luta aqui e, como Joe, é capturado no final, sussurrando: eu sou ... eu era, pois é levado para a conclusão que todos sabíamos que estava chegando.
David deseja que a Fada Azul, uma estátua decadente nas ruínas de Nova York, faça dele um menino de verdade. Mais, mais e mais, até que ele pare de funcionar. Você não pode desejar ser aceito, e tentar fazer isso é uma morte fria, sombria e silenciosa.
Bem, você pode, desde que congele em um lugar onde seu corpo possa ser preservado e desenterrado por uma vida artificial avançada, que pode clonar tudo o que você deseja ser amado, dando a você o dia perfeito que você sempre foi programado para desejar. . Depois disso, você pode finalmente dormir profundamente, porque levou apenas milênios de evolução para obter tal afeto. Sombrio.
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Autor: Paola Palmer
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