Apocalypto at 15: contos do diretor de fotografia que deu vida à perseguição
Quando se trata de sucessos de bilheteria de grande orçamento, poucos filmes são tão intensos quanto Apocalypto. A premissa é simples: um grupo de homens é perseguido pela selva por uma horda de inimigos, com apenas sua inteligência e determinação para vê-los passar. Para o diretor de fotografia Gabriel Figueroa, este foi apenas mais um dia no escritório. Com mais de 70 anos de experiência na indústria cinematográfica, Figueroa está familiarizado com a criação de sequências de ação de tirar o fôlego. Na verdade, ele foi responsável por algumas das perseguições mais icônicas da história do cinema, incluindo The Wild Bunch e The Magnificent Seven. Para Apocalypto, Figueroa usou sua vasta experiência para criar uma perseguição tensa e emocionante que deixaria o público na ponta da cadeira. Aqui, ele compartilha algumas ideias sobre como deu vida à perseguição.
Apocalypto completa 15 anos este ano, então conversamos com o diretor de fotografia Dean Semler sobre como ele deu vida à selva.
apocalyptoNo início de dezembro de 2006, de Mel Gibson maia estrondoso filme de ação Apocalypto primeiro mergulhou os cinéfilos no lugar (ou deveria ser pés doloridos) do membro da tribo Jaguar Paw (Rudy Youngblood). Para comemorar seu 15º aniversário, a MAir Film se reuniu pelo Zoom com o premiado diretor de fotografia Dean Semler, que esteve na linha de frente por oito meses na floresta tropical mexicana.
Bebendo entre uma xícara de chá e um copo de suco de toranja de seu escritório em Los Angeles, ele gentilmente abriu a cortina do que aconteceu. Esta é uma experiência extraordinária, não só na rodagem do filme, mas fiquei absolutamente encantado com o resultado final. É algo de que tenho muito orgulho, ele começa. Todas as pessoas de Hollywood dizem que deve ter sido difícil, 'Argh, todas as cobras e mosquitos e o clima na selva', foi um trabalho árduo, mas foi fabuloso.
Para mim, é mais difícil quando você está em um estúdio e tem todos os executivos do estúdio e as pessoas ao redor, continuou ele. Este era um filme, um diretor, um homem, e esse era Mel, e ele estava totalmente no comando. Ele estava lá o dia todo, todos os dias, e trabalhava duro.
Com 138 minutos de aventura ininterrupta, Apocalypto é o fruto de um cineasta trabalhando no topo de seu jogo. Este corker do século 16 traça a jornada de Jaguar Paw para casa depois que ele e seu povo são capturados por uma tribo de traficantes de escravos - o sádico Olho Médio de Gerardo Taracena e o Lobo Zero de Raoul Trujillo - que estão em seus calcanhares em um segundo tempo sem fôlego antes de servir algo de um clímax Shyamalaniano.
O projeto nunca recebeu a mesma atenção do Oscar que os outros filmes de Gibson - indicado apenas para Melhor Maquiagem, Edição de Som e Mixagem de Som (não ganhando nenhum). Gibson e Semler eram amigos desde os dias de Mad Max - colaborando em We Were Soldiers anos depois, enquanto o primeiro continuava atuando - então o detalhe complicado de não ter nenhum roteiro para mostrar a ele não importava.
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Em vez disso, Gibson representou tudo para ele em um dia de verão. Na vanguarda da cinematografia digital, Semler e sua equipe aprimoraram suas habilidades na nova câmera Panavision Genesis durante a produção de Click – um dos grandes nomes de Adam Sandler, podemos acrescentar – para que pudessem utilizar suas vantagens tecnológicas no denso e úmido silvicultura.
Acho que uma das coisas difíceis para Mel foi conseguir performances das pessoas. Ele trabalhou muito nisso e, como o Genesis podia rodar por 48 minutos na velocidade normal, continuamos rodando sem cortar, lembra Semler. Às vezes, corríamos por 45 minutos em uma cena que poderia ter durado 35 segundos, e Mel iria [dirigir o elenco] de novo e de novo e de novo e de novo e de novo até conseguir a performance que queria.
O mantra 'sofre pela sua arte' não poderia ser mais apropriado, principalmente para o operador do boom, que quase foi hospitalizado depois que finalmente chamaram de corte. Enquanto a equipe lutava contra surtos ocasionais de 'barriga de cevada', eles se juntavam a manipuladores de cobras no set todos os dias devido à onipresença de víboras.
Depois, há a pantera negra, que segue nosso herói em uma sequência tardia. Tínhamos um cabo de 30 pés no ar correndo cerca de 150 jardas no meio da selva amarrado firmemente a duas árvores - um cabo foi preso a ele, e nesse cabo havia um colar muito grosso em volta do pescoço da pantera, Semler conta nós. Então a pantera estaria bem na ponta da primeira árvore em uma gaiola, e haveria uma gaiola na outra ponta; a ação seria chamada e Rudy correria como o inferno, a pantera quase o alcançaria, chegaria a cerca de 20 pés e então desviaria e entraria na gaiola onde estava sua comida. Em seguida, o cabo e o colar foram removidos digitalmente. Mel e eu acreditávamos muito em fazer as coisas na câmera e não com efeitos visuais.
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Isso também se estendeu ao 'personagem' de abertura de Apocalypto, a anta de Baird. Que animal louco! ele observa, Nós pensamos: 'Quais são as chances de conseguir essa foto, pelo amor de Deus? É um animal destreinado. Não pode ser treinado - como vamos fazer com que passe direto pela lente? ' Então eles cercaram esse pequeno caminho e o esverdearam, e ele apareceu na tomada dois! Quase derrubei a caixa traseira da lente. Então foi uma surpresa maravilhosa!
Ele brilha através da webcam o quão impressionado Semler permanece com esta experiência. Ele aplaude as equipes de guarda-roupa, cabelo, maquiagem e montagem de cenários por suas contribuições – foi quase como se fosse um documentário. Tudo era tão real. Eu fiz muito trabalho etnográfico com aborígines australianos e com tribos na Nova Guiné, e era assim, só que tínhamos uma equipe de 150 pessoas vagando por aí em vez de três pessoas.
Uma anedota final que ele deseja compartilhar diz respeito a um dublê que se ofereceu para ser jogado da pirâmide de degraus como um escravo sacrificado durante a cena do eclipse. Depois de experimentar manequins articulados, vivos e pesados sem cabeça, os resultados na câmera pareciam falsos, então ele levantou a mão para salvar a pele.
Ele tinha um telegrama sobre ele, revela nosso entrevistado. Ele tinha um capacete pintado de verde, e acho que foi a queda de escada mais longa da história do cinema. Isso é definitivamente um para os netos.
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Desde o lançamento de Apocalypto, apenas The Revenant conseguiu realmente recapturar aquela potência de uma paisagem impiedosa. O homem da fronteira traído de Leonardo DiCaprio, Hugh Glass, teve que negociar cadeias de montanhas e lagos congelados para receber seu prêmio, com a produção em si caindo no folclore cinematográfico por suas condições climáticas extremas.
Semler sabe com qual ele prefere estar associado. Eu voltaria e faria tudo de novo amanhã se fosse preciso, mas não acho que faria diferente. Estou feliz com cada tiro.
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Autor: Paola Palmer
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