Dawn of the Dead de Zack Snyder é quase tão bom quanto o original de George A Romero
Dawn of the Dead, de Zack Snyder, é uma releitura bastante sólida do clássico original de George A Romero. A nova visão da história mantém muito do que tornou o original tão bom, além de adicionar alguns novos elementos que ajudam a modernizá-lo.
O remake de Zack Snyder de 2004 do clássico filme de zumbi chega ao original de definição de gênero de George A Romero
Jorge A. RomeroPelo meu dinheiro, O Amanhecer dos Mortos de George A Romero é o melhor filme de zumbi de todos os tempos . Entre o cenário isolado, a reconfortante humanidade dos personagens, a consciência sociopolítica impenitente e o sangue lúdico, representa tudo o que amo nos mortos-vivos. O remake de Zack Snyder de 2004 não é tão bom, mas chega bem perto.
Seu primeiro filme depois de mais de uma década fazendo anúncios e videoclipes – incluindo singles de ZZ Top , Retiro espiritual , e Rod Stewart – Snyder entrou a bordo depois de ler o roteiro de James Gunn. Juntos, os pretendentes UCM e os cineastas do DCEU criaram uma versão intensa e tensa do deserto consumista de Romero. A ação é mais explosiva, o grupo principal é maior e talvez a escalada mais crucial de todas: esses zumbis correm.
Na verdade, na maior parte, o remake de Dawn of the Dead faz o oposto do original. Isso foi intencional da parte de Snyder, como uma forma de separando seu trabalho do arquiteto dos mortos-vivos, e isso faz toda a diferença na eficácia do filme de terror finalizado.
Longe da ansiedade congelante do painel de notícias esfumaçado de Romero, enquanto os prédios de apartamentos se tornam armadilhas mortais cheias de cadáveres, Snyder começa em um subúrbio tranquilo, onde uma enfermeira sobrecarregada, Ana (Sarah Polley), está apenas trabalhando. Ela não tem ideia do que está por vir, mas nós sabemos, e vê-la se aconchegar com seu parceiro cria um pavor crescente que se espalha na manhã seguinte, quando eles são atacados em seu quarto por um jovem vizinho zumbificado.
A fuga de Ana se estende ainda mais em um panorama explosivo de seu bairro que virou zona de guerra. Gritos vindos de todas as direções, pessoas tentando desesperadamente escapar do que quer que esteja acontecendo. Quase conseguindo ligar o carro, Ana segue em direção à rodovia, evitando por pouco uma colisão.
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A percepção de segurança da classe média americana está abalada, mergulhada na histeria pós-11 de setembro. Onde antes havia rotina, conforto e exaustão silenciosa, agora temos raiva e paranóia. Todos cobertos com o sangue e as entranhas de todos os outros, sem nenhum lugar óbvio para se virar. Ana encontra alguns outros retardatários; O rude sargento da polícia de Ving Rhames, Kenneth, o gentil Michael de Jake Weber, Andre de Mekhi Phifer e Luda, a parceira grávida de Andre, interpretada por Inna Korobkina. Eles invadem um shopping center, entregando-se ao alívio de uma iluminação suave e exibições consumistas cheias de suprimentos.
Mas mesmo isso não é um porto seguro, supervisionado pelo guarda de segurança ditatorial de Michael Kelly, CJ, e seus comparsas. Um impasse tenso o derrubou, resmungando sobre sua crença de que aceitar os outros será sua ruína. Na sombra do zeitgeist após o 11 de setembro, Snyder posiciona o shopping como um substituto para a política americana, com um nacionalismo cauteloso e reflexivo lutando contra a mente aberta silenciosa da maioria.
Quando outro grupo chega, são recebidos de braços abertos, os alegóricos cansados e pobres encontram abrigo nesta ilha de concreto de desajustados amontoados. Os zumbis incuráveis recebem dignidade, sua família tardia é sã e salva no seio de uma praça de alimentação recuperada. Também há sátira aqui: a América como um império mercantilizado, logotipos corporativos em cada esquina e principalmente brancos, heterossexuais, cisgêneros e saudáveis em sua crença arbitrária na comunicação e na unidade.
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A compra e a navegação irracionais que sustentam o filme de 78 como um aviso agora se tornaram inseparáveis da América moderna. Embora o filme de Snyder ainda pergunte, não há dúvida sobre por que os mortos-vivos são atraídos para as lojas de departamentos locais: é tudo o que eles têm. O que quer que você esteja procurando, o que você precisa, este gigantesco armazém, construído em cerca de 50.000 pés quadrados, tem, e provavelmente em algum negócio fútil ou outro.
Romero viu a maravilha nos shoppings mais do que Snyder, com sequências de cadáveres reanimados deslizando em pistas de gelo e coisas assim. Para Francine, Stephen, Peter e Roger no Dawn of the Dead original, o Monroeville Shopping Mall é incrível em sua conveniência, montagens inteiras dedicadas a varrer os corredores e conferir o fliperama. O filme de Romero não os considera saudáveis, mas entende o apelo temporário, enquanto o remake os vê como túmulos culturais.
Ênfase no temporário, como evidenciado pela gangue de motoqueiros brigando pelo shopping no terceiro ato de Romero. Nenhuma quantidade dos produtos mais novos, frescos e limpos pode proteger alguém do inferno que são as outras pessoas, muito menos durante a queda pós-capitalista da humanidade. Francine e Peter precisam seguir em frente porque acumular coisas e estar cercado por coisas não substitui ou protege a vida e a vida, e às vezes você é forçado a voar para o pôr do sol.
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Dawn of the Dead de Snyder vê pouca diferença entre nossos personagens principais e as massas podres. Claro, Ana e Kenneth e Michael e todos não estão infectados, mas o que mais? Todos acabaram no mesmo lugar, mesmo com celebridades na mistura da horda crescente à sua porta. Eles foram atraídos para este mesmo marco, e agora todos estão no mesmo loop irracional, banqueteando-se com os restos da total incapacidade do capitalismo de fornecer qualquer proteção para a catástrofe mundial.
No entanto, mesmo um cineasta como Snyder, cuja narrativa tende ao niilismo, tem que admitir que seria um feriado e tanto ter rédea solta em um omniplex totalmente abastecido. Richard Cheese cobre 'Down with the Sickness' do Disturbed como flertes românticos se formam em todo o grupo, e Kenneth gosta de jogar xadrez e trocar tiros na cabeça com o dono da loja de armas de fogo do outro lado da rua, colocando um ponto final sobre quem Snyder e Gunn gostariam em seu time quando a verdadeira merda bate no ventilador.
As pessoas se unem, brincam e encontram maneiras de manter a humanidade. Ambos os filmes oferecem uma conexão por meio do reset de choque, uma chance de se livrar de vidas passadas e começar de novo. Romero encontrou paz na quietude, até que o mundo exterior veio como sempre, mas Snyder não tem tempo para tal sutileza. Quando a morte vem de dentro - incluindo um bebê zumbificado, caso não estivesse claro que o futuro agora era um cadáver podre - a equipe de Snyder decide que prefere arriscar em uma ave-maria.
Não adianta esperar pelo inevitável, hora de encarar e ver o que é o quê. Sua grande fuga usa veículos blindados, motosserras e dinamite literal, tudo no que agora parece Snyder descobrindo sua propensão para cinematografia enegrecida e pesada em efeitos em tempo real. A poesia e a graça no helicóptero de Romero subindo em direção ao céu azul estão longe desse desfile terrível, embora produzam algum alívio da mesma forma.
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Onde Snyder falha é em suas últimas cenas: ele não consegue resistir a sufocar a ambigüidade com a armadilha de urso de seus próprios desejos. Às vezes, é melhor deixar que terminemos o final nós mesmos e ver aonde isso nos leva. Romero entendeu isso, e é por isso que sua versão é invencível, mas Snyder chegou mais perto do que qualquer um de descobrir o que realmente fez esses zumbis funcionarem.
Dawn of the Dead (2004) está sendo transmitido agora na Netflix
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Autor: Paola Palmer
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