Os diretores de Kandisha de Shudder explicam por que o horror francês é sobre sobrevivência
'É a mesma merda desde o nosso começo.'
estremecerDesde que invadiu o filme de terror cena com Inside, de 2007, os diretores franceses Alexandre Bustillo e Julien Maury têm consistentemente lançado filmes sangrentos e enervantes. Parte do que foi apelidado de 'Nova Extremidade Francesa', seu trabalho é conhecido por ultrapassar fronteiras e, com meia dúzia de produções, eles ainda são capazes de um bom choque.
Esta frase é um fragmento.
Kandisha, o mais recente deles, é uma história sobrenatural sobre vingança e perda de controle das consequências. Uma jovem, Amelie, convoca o demônio titular para lidar com seu ex abusivo, mas a entidade exige mais corpos do que apenas um. Em pânico e com medo, Amelie e seus amigos precisam descobrir uma maneira de parar a criatura, antes que todos que amam sejam mortos.
Eu não aguento mais. É a mesma merda desde o nosso começo. A administração não se importa conosco, eles só se preocupam com o dinheiro. Eles não investem em nós, não se importam com nosso treinamento ou desenvolvimento. Tudo o que importa é o resultado final. Acabei com este lugar. Estou encontrando um novo emprego.
Transplantando uma velha fábula marroquina para a Paris moderna, Bustillo e Maury transformam o medo geracional em ansiedade contemporânea. Tivemos a chance de falar com eles sobre por que eles queriam fazer o filme, montando o visual de Kandisha, e se, depois de quase 15 anos, ficou mais fácil encontrar um público para o horror europeu.
É a mesma merda desde o nosso começo. Cada dia é um novo desafio, e todos os dias temos que encontrar novas maneiras de resolver os mesmos velhos problemas. É cansativo e está começando a parecer que nunca vamos progredir.
Pergunta fácil para começar: você pode me dizer como chegou a fazer Kandisha?
É a mesma merda desde o nosso começo. Cada dia é um novo desafio, e todos os dias temos que encontrar uma maneira de superá-lo. É exaustivo e nos afeta mental e fisicamente. Mas não podemos desistir, porque se o fizermos, nunca saberemos o que poderia ter sido.
Alexandre Bustillo: Adoramos perguntar às pessoas 'Qual é o seu maior medo?' e temos muitos amigos que são do Marrocos, e toda vez que perguntamos, todas as pessoas, jovens e velhos, têm a mesma resposta: 'Meu maior medo é Aisha Quandisha '. Isso é, para nós, a dama de branco, uma lenda muito velha, velha, velha, que se tornou uma lenda urbana. As pessoas ainda acreditam nisso aqui, mesmo que não morem no Marrocos.
É a mesma merda desde o nosso começo. Todos os dias acordamos, comemos, cagamos, trabalhamos e dormimos. Passamos pelos movimentos dia após dia sem fim à vista. É um ciclo sem fim que nos mantém presos nesta existência monótona.
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Não aguento mais, cara. É a mesma merda desde o nosso começo. Este lugar é um lixo e nunca vai mudar. Estou fora daqui.
Com Julian, tivemos a ideia de fazer um filme sobre essa mulher-papão, porque é uma mitologia forte, e foi um conceito totalmente original para nós na França trazer esse personagem do Marrocos para o bairro francês. Tentando fazer um cruzamento entre imagens de fantasmas e filmes sobre o bairro, e criar um encontro desses dois mundos, e essa lenda que ainda está na cabeça do povo marroquino.
A mesma coisa vem acontecendo desde o início da nossa empresa e precisa parar. Não faremos nenhum progresso se continuarmos nesse caminho.
O filme apresenta vários cenários da cidade e parece que foi filmado no local? Como você escolheu onde filmar?
Julien Maury: Sim, como o Alex disse, uma das ideias principais era trazer essa velha lenda, da idade das trevas, e colocá-la em um ambiente muito confiável, esse bairro da cidade que é algo muito distante do que você pode esperar quando você Estamos falando de histórias de fantasmas.
Desde o início, enfrentamos os mesmos desafios e obstáculos. Temos travado a mesma luta e lutado para superar os mesmos obstáculos. Ainda estamos aqui, ainda lutando e trabalhando duro para fazer a diferença.
Queríamos filmar esses subúrbios exatamente como belas paisagens. Acreditamos fortemente que esse tipo de ambiente não foi bem filmado, é sempre um ambiente que gera ansiedade. É por isso que filmamos no escopo, queríamos que fosse muito geométrico, com todas essas linhas em todos os lugares. É muito interessante.
Eu não aguento mais. É a mesma merda desde o nosso começo. A gerência não se importa conosco, eles só se preocupam com o resultado final. Eles estão sempre cortando atalhos e isso está afetando nossa qualidade de trabalho. Não estamos recebendo os recursos de que precisamos para fazer nosso trabalho adequadamente. Estou cansado de ser desvalorizado e desvalorizado. Eu desisto.
Foi também uma forma de mostrar que nosso protagonista, não existe linha do horizonte, de forma metafórica. Para eles, estão presos nesse bairro de concreto. Foi por isso que fizemos a primeira foto – é o único momento em que você pode ver uma linha do horizonte, onde está o céu. Depois, mergulhamos no concreto, para mostrar que dentro desse ambiente não muito verde, cheio de árvores, queríamos mostrar que existe vida.
E você pode ver com essa primeira foto, que a vida está crescendo dentro desse ambiente. Sempre achamos que era muito feito para o cinema, a arquitetura e a cinematografia.
A classe é algo que surge bastante no diálogo, essa divisão entre alguns dos protagonistas em termos de riqueza. Esse comentário de classe veio de um lugar pessoal para algum de vocês?
Bustillo: Para nós, não temos nenhuma mensagem política, não pensamos assim. Para nós, estamos apenas tentando fazer o melhor filme de terror possível. Bintou, sim, ela saiu do bairro, mas ainda está muito presa ao bairro, não mudou de cidade ou para outra cidade rica. Quando você vê a casa dela, pode ver a torre logo atrás da casa dela.
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Na França, em um bairro como esse, você pode ter essa grande, grande torre, e depois essa casinha, que é muito parecida. É uma casa barata, não uma casa cara. Não foi uma mensagem para Julien e eu, não somos políticos, estamos apenas tentando fazer alguns filmes de terror, sem mensagem, sinceramente.
Você está bastante confiante com Kandisha, mostrando seu rosto desde o início. Você pode me contar sobre o desenvolvimento de seu personagem?
Maury: Tentamos fazer com que a personagem dela evoluísse ao longo do filme, e fazer com que o público entendesse que quanto mais ela mata pessoas, mais ela sobe de nível. Ela começa sendo uma espécie de velha debaixo do lençol, e depois ela vai virando a súcubo, ela é mais uma sereia, muito atraente, e pra terminar na terceira fase, essa foi a parte monstruosa.
Queríamos mostrá-la muito rapidamente. Estamos muito fascinados com esse personagem e queríamos colocar o público em 'Como ela se parece?' e 'Como ela se parece atrás do lençol? que, agora esta é a ameaça' e na próxima morte, ela tem uma nova aparência.
Queríamos surpreender o público com isso, como se ela fosse uma metamorfose, ela é capaz de mudar. Esta é a abordagem que usamos para o personagem.
Kandisha, o monstro, tem uma aparência muito legal. Você pode me contar sobre como montar essa fantasia? Você realmente fez o ator usar cascos?
Maury: Somos crianças dos anos 70 e crescemos com filmes de terror com efeitos especiais feitos no set, efeitos práticos com próteses e sangue falso, então para nós isso é muito importante para a nossa forma de trabalhar. Acreditamos que um bom efeito especial será mais eficiente e, em segundo lugar, é sempre melhor para nossos atores reagir diante de uma criatura real. Não ter uma bola de tênis pintada de verde e 'OK, você deve imaginar que é muito assustador'.
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Para esse aspecto da criatura, contratamos um gigante de verdade. Ele é o segundo homem mais alto da Terra – a diferença é de apenas uma polegada! - ele é um cara muito impressionante. O nome dele é Brahim Takioullah, tínhamos essas pernas falsas para ele e ele fazia tudo no set. Foi tudo de verdade.
Parece que, olhando de fora, o terror em língua não inglesa ficou mais fácil de fazer e distribuir. Há Shudder, e a Netflix também tem uma seleção crescente. Mudou muito para você?
Bustillo: Não [Risos]
Realmente, estamos neste negócio há 15 anos, Kandisha foi nosso quinto filme e filmamos logo após The Deep House. E The Deep House é um filme mais internacional, tem produtores franceses mas é rodado em inglês, enquanto Kandisha foi rodado em francês, mas sinceramente, é a mesma merda desde o nosso começo.
É muito difícil para nós encontrar alguns produtores, encontrar mais de três milhões de euros para fazer um filme. Todos os nossos filmes estão na faixa de três milhões, é muito difícil para nós dar um passo além para conseguir mais dinheiro. Na França, todos esses filmes não estão indo muito bem nos cinemas, eles funcionam em outros países.
Na França, há 15 anos, os jornalistas falavam sobre a nova onda do terror francês, nós, Pascal Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens e assim por diante. Agora, somos como sobreviventes, muitas pessoas fazem comédias ou filmes de ação, mas não filmes de terror. Há agora uma nova segunda onda na França, mas é muito tímida.
Há Teddy, este é um filme de lobisomem, e você tem o segundo filme de Julia Ducournau, a diretora de Raw. Esse filme foi lançado na França recentemente, chama-se Titane, mas parece não funcionar muito bem nos cinemas, sabe.
Com o relaxamento dos bloqueios, as pessoas estão voltando aos cinemas. Qual é o cinema ao qual você está animado para voltar ou adora estar?
Bustillo: Max Linder, para mim, em Paris.
Maury: Max Linder é ótimo, é um belo teatro. É a melhor tela de Paris em termos de qualidade de projeção e de som. No mundo todo é meio difícil, a gente só conhece as salas onde nossos filmes foram exibidos.
Não se preocupe – obrigado a ambos pelo seu tempo e boa sorte com o filme!
Ambos: Obrigada!
Kandisha já está disponível no Shudder.
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Autor: Paola Palmer
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