Revisão de The Many Saints of Newark (2021) – Ray Liotta não pode resgatar a prequela de Sopranos
'The Many Saints of Newark' é uma prequela da icônica série da HBO 'The Sopranos'. O filme, ambientado em 1967, segue o jovem Tony Soprano quando ele atinge a maioridade em Newark, Nova Jersey. Ray Liotta estrela como o pai de Tony, Dickie Moltisanti. O filme foi criticado pelos críticos, muitos citando seu ritmo lento e falta de profundidade. A atuação de Ray Liotta foi apontada como um dos poucos pontos positivos do filme sem brilho.
David Chase e Alan Taylor visitam os primeiros anos de Tony Soprano para uma história de mafioso que não se justifica
Os SopranosPrequels são uma tarefa difícil. As apostas significativas não são apenas difíceis porque sabemos quem vive ou morre, mas raramente qualquer coisa retratada corresponde ao mistério necessário. Os Muitos Santos de Newark , uma filme de drama que narra os primeiros anos de Os Sopranos o patriarca Tony Soprano, tropeça em ambas as áreas.
De 1967 até a década de 1970 – um período de alta tensão racial em Newark – a família do crime DiMeo passou por algumas mudanças radicais, pois gangues e equipes rivais ameaçavam os lucros. As pessoas estão sob coação, e os astutos e implacáveis veem sua chance de eliminar a competição. Em meio ao caos, um jovem Tony (Michael Gandolfini) evolui de encrenqueiro escolar para mafioso em treinamento, seguindo os passos de seu pai sob a tutela do tio Dickie Moltisanti (Alessandro Nivola).
Entre o cabelo penteado para trás, bons carros e ternos decentes, o filme de suspense dá a impressão de um homem feito. Mas por trás do sentido do vestido liso está algo tentando desesperadamente ser relevante quando não sabe o que quer, por que está aqui ou para quem realmente é.
Um amplo arco se desenrola em duas partes: primeiro em 67, depois no início dos anos 70. O pai abusivo de Dickie, Aldo 'Hollywood Dick' Moltisanti ( Ray Liotta ), acaba de voltar da Itália com sua jovem noiva, Giuseppina Bruno ( Michela De Rossi ). É um momento de celebração, ou deveria ser - o dinheiro flutuante e as mudanças nas políticas sociais prejudicam as coisas.
Como um retorno a algum glorioso apogeu, The Many Saints of Newark é repleto de nostalgia. A turma DiMeo reunida para o aniversário de uma de suas filhas dá a sensação de lembranças queridas, cenas deslizando sobre muitos nomes familiares, agora com rostos bem mais jovens. Isso leva à conversa de negócios, Dickie dando a um de seus vendedores da esquina um aviso impassível, em vez de puni-los por não atender continuamente às demandas.
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Mesmo como um vigarista e um mafioso, Dickie é visto como um dos bons – melhor do que a malevolência de Junior ou a dura imprevisibilidade de Hollywood Dick. Ele é um homem de família, uma influência masculina positiva nos anos de formação de Tony, conectando-se com ele de uma forma que o verdadeiro pai Giovanni nunca conseguiu. Isso é bom, em teoria, mas o filme é desbotado por Dickie, representando uma maneira mais limpa e romântica de administrar a família.
Não há erotismo ou uso de drogas e pouca violência profana. A menção de sair do crime parece ser o modus operandi do diretor Alan Taylor e dos escritores David Chase e Lawrence Konner, que tratam isso como uma chance de mostrar Os Sopranos sob uma luz diferente. Ao fazer isso, eles roubam a espinha dorsal de tudo.
Sem o assassinato e o sexo, Paulie 'Walnuts' Gualtieri (Billy Magnussen), Salvatore 'Big Pussy' Bonpensiero (Samson Moeakiola) e Silvio Dante (John Magaro) tornam-se caricaturas, clichês da máfia que você esperaria de algum terceiro. taxa imitação de Martin Scorsese. Seus novos atores jovens replicam seu humor e química, mas não são páreo para os DiMeo arredondados, imperfeitos e endurecidos que todos se tornaram. Os vilões, devemos acreditar, são aqueles que cometem golpes sem piedade em rápida sucessão. Esses, os que conhecemos, tinham um livro de regras separado.
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Ao evitar as atividades nefastas que sabemos que eles participaram, é como se The Many Saints of Newark estivesse tentando encobrir seus próprios pecados. É insincero e superficial, e contraria as representações vergonhosas que rapidamente estabeleceram The Sopranos como uma força cultural quando começou a ser exibida na HBO.
Nada disso é ajudado pelo pano de fundo dos distúrbios raciais do final dos anos 60. Essa reviravolta aparentemente provou ser um importante catalisador para que Tony se voltasse ainda mais para o submundo do crime. The Many Saints of Newark praticamente cai sobre si mesmo na oportunidade de incluir discriminação racial sistêmica contra a comunidade negra, à custa da consistência temática. A história real não é um problema, mas não vamos agir como se os Sopranos tivessem muito a dizer sobre o assunto da brutalidade policial ou qualquer coisa do tipo.
Se não fosse por Ray Liotta, isso seria uma falha quase total. Como o alto e arrogante Dick de Hollywood, Liotta personifica a arrogância que cada geração mais velha espera quando seus filhos assumem o controle. Um homem que claramente tem alguns esqueletos por aí, sua risada histérica deixa alguém preocupado com qualquer um sentado ao seu redor.
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Liotta vê o tipo de história que deveria ser e agiu de acordo, mas ninguém o seguiu. E é uma pena porque Michael Gandolfini parece pronto para mergulhar no legado de seu pai, mas nunca teve a oportunidade de fazê-lo. Os ombros largos de Jon Bernthal fazem dele um homem musculoso que nunca usa seus músculos; Vera Farmiga mal teve a chance de imitar Nancy Marchand para Livia Soprano; continuamente, as estrelas atuais do cinema e da TV recebem esses personagens para a tela grande e material vazio para brincar.
Se tudo o que você está procurando são alguns flashbacks de The Sopranos costurados, The Many Saints of Newark é pelo menos bom nisso. Michael Imperioli apresenta a imagem com um monólogo fantasmagórico, apresentando seu pai, o jovem Tony, e falando sobre como o relacionamento deles acabou. A maior parte do conjunto que estava vivo na época é verificada pelo nome, apenas no caso de você se perder em todo o gel de cabelo e graxa e esquecer para que serve tudo isso.
É apenas uma espécie de empecilho. Um programa de cães e pôneis para um dos programas de TV mais amados já feitos, que não tem quase nada a dizer ou acrescentar sobre o assunto. Por tudo o que foi dito sobre o final ambíguo de David Chase para The Sopranos, não há tantas perguntas que valham a pena responder se esse é o nível de resposta.
Ultimamente, tenho tido a sensação de que entrei no final, diz Tony Soprano no primeiro episódio da série. O melhor acabou. Aqueles realmente eram dias melhores, pelo menos somos lembrados disso.
Revisão de Muitos Santos de Newark
Uma prequela que traz pouco mais do que acenos superficiais à mitologia dos Sopranos.
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Autor: Paola Palmer
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