Como o Psycho de Alfred Hitchcock quebrou os tabus de Hollywood
Psicose de Alfred Hitchcock foi um divisor de águas para Hollywood. Ele quebrou tabus e abriu caminho para uma nova era do cinema. É imperdível para qualquer fã de cinema.
Psycho é um dos melhores filmes de Hitchcock, e também o mais escandaloso. Aqui estão os grandes tabus que o filme quebrou na época.
Alfred HitchcockAlfred Hitchcock é conhecido como o mestre do suspense, mas você sabia que ele também era um rebelde? Psycho é um dos filmes mais icônicos de Hitchcock e se destaca como um dos melhores filmes de terror de todos os tempos . O filme chocou o mundo com sua reviravolta final, sua estrutura de enredo revolucionária e subtexto psicológico suficiente para fazer Sigmund Freud e sua mãe pularem de alegria. Mas talvez uma das características mais marcantes do Psycho foi como ele quebrou a norma aceita que havia sido condicionada pela censura americana em massa no cinema na época.
O Código de Produção Cinematográfica, também conhecido como Código Hays (em homenagem a Will H. Hays), era um conjunto de diretrizes de censura que se aplicava à maioria dos filmes americanos de 1934 a 1968. O código essencialmente dizia às produtoras o que era aceitável e o que era 't para o público nos Estados Unidos. As regras foram feitas em resposta à natureza escandalosa de Hollywood na década de 1920. Como assassinatos e outros crimes ilícitos chegaram às manchetes em Tinsel Town, houve uma condenação religiosa generalizada da tela prateada e, com a crescente pressão política dos legisladores estaduais, tornou-se uma forte demanda por mais decência nos filmes.
A lista de representações cinematográficas proibidas no código era basicamente o que você esperaria de qualquer ato de censura. Drogas, palavrões, violência, sexo e nudez – tudo isso estava fora de cogitação. Mas como a aplicação dessas regras começou a diminuir no final dos anos 50, o Mestre do Suspense decidiu ultrapassar os limites do que era aceitável no cinema o máximo que pôde - em um local surpreendente.
Quem já viu um filme de Hitchcock sabe que o homem é fã de banheiro. É um local básico em qualquer um de seus filmes e é estranhamente uma de suas assinaturas cinematográficas. No entanto, apesar da natureza tipicamente completamente limpa da maioria dos banheiros, também é um local desaprovado pelo Código Hays e a principal fonte de por que o Psycho foi considerado radical pelo PCA (Production Code Administration), na época de sua criação. liberar.
Psycho conta a história de Norman Bates (Anthony Perkins), um jovem que dirige um motel e aparentemente está sob o controle de sua mãe. Mais tarde, é revelado que o inocente Norman é na verdade um assassino, que assume a personalidade de sua mãe dominadora enquanto mata os hóspedes do motel. No entanto, apesar de ser o personagem titular, Psycho não abre com Norman; em vez disso, ele se concentra em Marion Crane (Janet Leigh). O filme começa com Marion, uma mulher em fuga que se hospeda no Bates Motel depois de roubar um maço de dinheiro. Assim que ela se instalasse e fizesse o check-in, seu tempo no banheiro do quarto alugado faria com que os oficiais do PCA brigassem no escritório da Paramount por dias e virasse o Código Hays de cabeça para baixo.
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Psycho é frequentemente creditado como sendo o primeiro filme americano depois que o Código Hays foi aprovado para mostrar um banheiro com descarga na tela. No entanto, embora o boato do banheiro seja tecnicamente verdadeiro, não foi esse fato bacana do encanamento que fez de Psycho um filme conhecido por agarrar a marreta figurativa e quebrar o tabu da censura. Também não foram todas as representações de doença mental no filme, toda a violência ou Norman usando um vestido ao adotar sua personalidade maternal. Foi a icônica cena do chuveiro, que se tornou sinônimo do clássico filme de terror – já que uma mulher nua é bem mais radical do que um assassinato, aparentemente.
Quando você pensa em Psycho, é impossível não lembrar da cena em que Janet está no chuveiro, a música aumenta e ela é esfaqueada por uma figura misteriosa. O sangue preto e branco escorrendo pelo ralo é um dos momentos mais conhecidos do cinema, e quase não aconteceu por causa de algum alarde sobre seios nus. Em seu livro, Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Stephen Rebello relembrou uma exibição do filme na Paramount, onde o contato do PCA do estúdio, Luigi Luraschi, viu a cena do banheiro pela primeira vez. Ele não estava muito preocupado com o detalhe monumental da descarga do banheiro ou com o esfaqueamento constante de uma mulher inocente; não, em vez disso, eram alguns mamilos em sua mente.
Aí a gente começa a rodar e o Luigi ri da aparição do Hitch no filme, que aconteceu no começo do filme [...] Depois vem a sequência do banho. Estamos todos olhando placidamente. Luigi: Pare! Pare! Meu Deus! Então Hitch disse: Sim, Luigi, o que é? Luigi: Eu vi o peito dela. Não, você não fez isso, Luigi. Está apenas na sua mente suja. Você não viu nenhum seio. Sim, vamos executá-lo novamente. Então nós rodamos de novo. Bem, Luigi, você viu um seio? Não, mas teremos muitos problemas com isso. [...] Nós o fizemos perceber que ele estava errado, que ele não tinha visto um seio, que era uma sequência de banho de domingo à tarde perfeitamente charmosa, e mandamos com Luigi para a censura.
Os outros censores não foram tão facilmente enganados pelos jogos mentais atrevidos de Hitchcock. No entanto, apesar de ter uma reação imensa e debates intermináveis sobre se os peitos eram visíveis ou não na cena do banheiro, no final, nenhuma das partes contrárias apareceu nas refilmagens propostas. Com os censores não aparecendo no set, Hitchcock decidiu manter todas as suas cenas, inclusive aquelas com nudez evidente, apesar do que havia dito a Luigi na exibição inicial. Abandonando o Código Hays e a decência, na cena do chuveiro quando Janet morre, ela estende a mão para agarrar a cortina do chuveiro e, antes de desmaiar, um seio fora de foco é claramente visível.
O que também é irônico é que a nudez fora de foco é tão irrelevante para todo o filme, que coloca em perspectiva o quão ridículo é todo esse pânico sobre o corpo feminino. Ninguém se lembra de um mamilo embaçado quando pensa em Psycho; eles se lembram da cena tensa e brutal do crime, e do sangue preto e branco escorrendo pelo ralo. Assim como ninguém realmente se importa com a descarga do banheiro na tela grande, ninguém realmente se importa com todos os regulamentos rigorosos que o Código de Conduta considerou necessários para garantir a paz na sociedade.
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Deus nos livre de ver uma mulher nua; o mundo pode cair na anarquia. É graças a filmes como Psycho que esses tabus bobos foram quebrados e que as histórias podem florescer sem ter o roteiro inteiro e qualquer encanamento visual censurado até o esquecimento. Dessa forma, todos nós, cinéfilos, devemos agradecer ao Psycho, elogiar como ele desafiou os tabus e dar crédito a quem merece crédito por sua atitude rebelde revolucionária.
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Autor: Paola Palmer
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