Greg Nicotero: George Romero adoraria Creepshow em Shudder
George Romero teria adorado Creepshow em Shudder. A nova série, com produção executiva de Greg Nicotero, é uma carta de amor ao trabalho do maestro do horror. Nicotero, que começou trabalhando nos filmes de Romero, criou um show que captura o espírito dos filmes Creepshow originais. A série apresenta uma mistura eclética de histórias que certamente agradarão aos fãs do gênero. De uma mulher aterrorizada por uma boneca palhaço a um homem assombrado por sua esposa morta, as histórias são variadas e interessantes. E, como os filmes originais, todos eles são amarrados por um dispositivo de enquadramento que mostra um grupo de crianças lendo quadrinhos do Creepshow ao redor de uma fogueira. Nicotero fez um trabalho admirável ao criar um show que parece moderno e nostálgico. É claro que ele respeita o material de origem e conseguiu criar algo que é divertido e assustador. Se você está procurando um bom susto, ou apenas quer ver alguns ótimos efeitos práticos, então você deve definitivamente conferir Creepshow on Shudder.
O showrunner de Creepshow e o designer de The Walking Dead, Greg Nicotero, nos conta sobre a terceira temporada da antologia de terror
estremecerEntre o trabalho de efeitos estelares, direção e agora showrunning, Greg Nicotero é um filme de terror e séries de TV lenda. Desde que começou Jorge A. Romero filme de zumbi Dia dos Mortos, ele é um cineasta dedicado ao gênero há décadas.
Atualmente, ele pode ser encontrado ocupando a cadeira de diretor em episódios de The Walking Dead, onde também atua como designer de efeitos especiais de maquiagem e conduzindo o renascimento da antologia Creepshow. Antes disso, ele estava por toda parte, contribuindo para o DCEU , blockbusters, filmes de estúdio e programas de TV de todas as formas e tamanhos. Sua empresa, KNB EFX Group, foi homenageada com vitórias no Emmy e no Oscar.
Conversamos com ele sobre a nova terceira temporada de Creepshow, no serviço de streaming Estremecer. Continuando a partir da segunda temporada, esses seis episódios contêm mais monstros aterrorizantes e curtas arrepiantes, todos com curadoria do sinistro Creep. Durante a conversa, falamos sobre filmar duas temporadas consecutivas, por que o terror é uma boa narrativa política, a influência contínua de Romero e se poderemos ver outro filme Creepshow algum dia.
MAir Film's: Parabéns pela terceira temporada do Creepshow. Você tem uma confiança extra agora que já tem algumas temporadas no programa?
Greg Nicotero: Sim. Eu sinto que a primeira temporada, para mim, estava realmente me segurando como um bronco, você sabe. Mas eu realmente comecei a encontrar minha voz para o show e perceber que muitos dos episódios que realmente cantavam para mim tinham um pouco de senso de humor também. E então, quando entramos na terceira temporada, há muitos tons únicos acontecendo.
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Então, sim, estou muito orgulhoso do programa, estou morrendo de vontade de que as pessoas o vejam porque filmamos as temporadas dois e três, consecutivamente. Então eu sinto que foi uma espécie de experiência coletiva compartilhada fazendo os dois. Então, o fato de que os separamos, e as pessoas só viram metade e agora estão vendo a outra metade, parece que estamos no meio de algo, e então 'Espere, pare um minuto e espere cinco meses, e então comece de novo!” Então é uma sensação estranha.
Eu realmente amei o episódio de abertura – quão importante é o primeiro episódio para definir o tom da temporada?
Bem, o primeiro episódio é interessante, porque a história de Joe Hill, Mums, é bastante sombria e bastante intensa. Há muita coisa acontecendo nessa história, e eu queria começar o show com a história dele, um velho amigo de Joe e um escritor fantástico. Então, eu queria emparelhar o tom disso com 'Queen Bee', que é um pouco mais alegre e um pouco mais antigo. ‘Queen Bee’ tem muito mais John Carpenter do que eu acho que temos há muito tempo. Eu me diverti muito escrevendo 'Mums' e dirigindo 'Queen Bee', acho que isso nos tira do portão com bastante força.
É engraçado, quando essa iteração de Creephsow começou, eu queria mais do Creep, mas agora passei a realmente apreciar a estética dos quadrinhos que você tem para essas seções. Quão importante foi desenvolver seu próprio talento visual para como você faz sua versão do Creep?
Na primeira temporada, queríamos conectar o Creepshow original [filme de 1982] com o novo show. Então, nós realmente fomos muito mais com o boneco e os animatrônicos, e apenas aquela natureza lúdica disso. O estilo de animação meio que evoluiu, é um pouco mais solto e parece um pouco mais moderno e um pouco mais atual, o que eu acho que ajuda a aproximar o público dos quadrinhos da EC com os espectadores mais jovens.
Você estava falando sobre a primeira história, de Joe Hill. Como você seleciona quais histórias seguir em frente? O processo mudou desde a primeira temporada?
Você sabe, tem porque para mim, se eu leio uma história ou um roteiro, e é algo que eu quero dirigir, então isso tem que estar no show. E cada episódio foi complicado para mim, porque a maneira como sempre li os roteiros, a partir da minha maquiagem e efeitos de fundo, é visualizar instantaneamente as coisas, vejo as tomadas, vejo a criatura, vejo para onde a câmera está indo ser, eu sou uma pessoa muito visual nesse sentido.
Eu li muitos livros quando era mais jovem, principalmente, Stephen King e coisas assim. Então, para mim, você sabe, eu sinto que as propostas que recebemos para a segunda temporada, como quando li 'Public Television of the Dead' de Rob Schrab, senti que foi escrito para mim, 'Model Kit', John Esposito escreveu aquele, novamente, foi escrito literalmente para mim. Então, para a terceira temporada, ‘Queen Bee’, eu me diverti muito, muito com essa história. Originalmente, Rosemary Rodriguez iria dirigi-lo, mas devido ao Covid-19, ela não pôde fazê-lo.
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Então acabei entrando para dirigir aquele episódio e 'Drug Traffic', que acho que pode ser nosso último episódio que vai ao ar. Se os roteiros me atraem de alguma forma, seja algo pessoal para mim como o 'Sam Raimi Retrospect' ou o 'Aurora Model Kit', ou especialmente como 'My Living Late Show', quando Justin Long vai ao cinema, isso é algo que é perfeito para a minha sensibilidade. Então, muitos dos episódios são realmente minha sensibilidade de que tipo de jornada eu quero fazer quando assisto a um programa como esse.
Nesse primeiro episódio, 'Mums' tem um antagonista que é esse cara abusivo, e é fortemente sugerido que ele tem uma política bastante desprezível. Esse comentário social é algo que atrai você para as histórias?
Sim. Nunca me considerei uma pessoa muito politizada, mas saí do meu caminho, na primeira temporada, quando tivemos a história de Lydia Lane, que achei muito importante e interessantemente relevante em termos de tempos em que as mulheres estão segurando outras mulheres. para trás de avançar no mundo. Achei que era uma história interessante para contar, e gosto de contar essas histórias, porque sinto que elas têm alguma relevância. Há um episódio que fizemos chamado 'Meter Reader', que sai mais tarde, que é muito central na pandemia. Mas é tipo, se você pegar a pandemia e adicionar um pouco de O Exorcista a ela.
Depois, há outro episódio chamado 'Drug Traffic', que fala sobre cuidados de saúde e pessoas que têm de atravessar a fronteira para obter medicamentos porque o governo não está fornecendo cuidados de saúde adequados para as pessoas e quais são as ramificações disso. Portanto, temos temas muito, muito claros e específicos que gostamos de abordar.
E não melhor do que no gênero de terror, quero dizer, muitas vezes pode parecer enfadonho, e pode parecer que alguém está forçando uma agenda para você, mas sempre senti que no gênero de terror, você provavelmente pode escapar com isso. Ainda mais porque as pessoas estão um pouco mais inclinadas a se projetar no universo que você está criando e aceitando um pouco mais qualquer história ou questão socialmente relevante que você queira abordar, porque elas estão fazendo isso de uma maneira que você Você está meio que se divertindo, em vez de sentir que está sofrendo uma lavagem cerebral ou algo assim.
Você começou a trabalhar com George A Romero no Dia dos Mortos, e obviamente ele também fez o filme Creepshow original. Você já se viu, como showrunner ou diretor ou o que quer que seja, pensando na influência dele?
Eu faço. Houve alguns momentos em que eu estava no set e me virei para John Harrison, que trabalhou bastante com George, ele escreveu a trilha sonora original de Creepshow, e John é diretor e escritor, e eu dizia: 'Deus, George adoraria isso'. Houve muitos casos em que senti que ele iria gostar. Você sabe, George tinha um ótimo senso de humor.
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Muitas pessoas que assistem a seus filmes realmente não percebem o cara engraçado que ele era. Se você olhar para as fotos dele sorrindo, literalmente ilumina todo o rosto e acho que você apenas assume que um cara que escreveu e dirigiu Night of the Living Dead, ou Dawn of the Dead não tem muito senso de humor , porque é tão grotesco, mas ele era realmente um cara engraçado.
Houve muitos casos em que eu meio que parei e pensei: 'Uau, ele adoraria isso'. Sim, eu senti isso. Eu senti muito isso na verdade. E sempre interpretei isso como uma sugestão de que talvez esteja fazendo algo certo; Tenho a equipe certa, tenho as pessoas certas ao meu redor. E a equipe, os produtores e o elenco, eles realmente apoiaram tudo o que eu fiz.
Acho que nunca me senti mais apoiado em um projeto que já fiz do que em Creepshow com Rob Draper, meu diretor de fotografia, e Amy Holmberg, minha produção e designer de efeitos visuais, e Julia Hobgood, minha produtora . Foi uma ótima experiência – foi difícil como o inferno, porque tínhamos feito a primeira temporada e bem quando estávamos no meio da segunda temporada, a rede disse, ‘Ei, isso é ótimo. Você tem mais scripts prontos, vamos começar', então nem estávamos realmente prontos para entrar nisso.
E acho que parte disso se deve ao fato de eu ser um pouco ingênuo. Novo no mundo dos showrunners, eu meio que disse 'Claro, sim, por que não? Eu tenho que terminar The Walking Dead até fevereiro, eu tenho que terminar Creepshow até 2 de fevereiro para voltar a Walking Dead, vamos tentar colocar mais seis episódios lá’. E fizemos e foi bem difícil, vou ser sincero, só porque não tínhamos planejado fazer 12, planejamos fazer seis.
E no meio do Covid-19, você sabe, testando três vezes por semana e os protocolos, fomos um dos primeiros programas de formato longo a realmente voltar à produção. Estávamos preparando o palco para muitos outros shows que vieram depois de nós sobre como manter sua equipe trabalhando e como mantê-los seguros e felizes.
Você mencionou The Walking Dead, que está em sua temporada final. Qual é a sensação de dizer adeus a esse show? Imagino que você sentirá falta de trabalhar naqueles zumbis.
Sim, ainda não me atingiu. Temos mais seis meses de filmagem e estou no set com os atores todos os dias. E acho que estamos todos lentamente, temos esses momentos de, vou olhar para Lauren Cohan um dia e dizer, 'Oh meu Deus, eu me lembro da primeira cena que filmamos com você onde você é apresentado, e você sobe no cavalo, e tem um zumbi lá, e então você leva todo mundo para cá'.
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Acho que todos nós estamos tendo esses flashbacks únicos de certas cenas que filmamos juntos, ou certos momentos que tivemos juntos, e acho que quando chegamos ao último episódio ou dois, a realidade está afundando em muitos nós estivemos em uma jornada de 11 anos juntos. Vimos as pessoas se casarem, vimos as pessoas terem filhos, vimos nossos filhos crescerem, sabe, é algo que eu nunca tinha experimentado antes. Provavelmente estarei uma bagunça nas últimas três semanas do show, apenas percebendo que essa experiência que fez tanto por mim chegará ao fim.
Eu sei que você já falou antes sobre como adoraria fazer outro filme Creepshow, isso já pareceu uma possibilidade?
Oh, parece um pouco indescritível agora. Ainda gosto da ideia porque acho que Creepshow - quando lançamos nosso programa, éramos uma das primeiras antologias de terror, e agora há um monte. É meio parecido com as experiências de quando The Walking Dead foi lançado e, de repente, todo mundo disse 'Espere, o terror pode fazer muito sucesso na televisão'. E então eu gosto de fazer parte desse movimento de antologia, por causa da maneira como o mundo é, e você obtém suas pequenas histórias de terror, que são muito divertidas. Eu gosto da ideia de fazer um filme Creepshoow, acho que seria muito divertido. Mas parece um pouco complicado no momento.
Além disso, todo mundo pensa: 'Bem, espere, por que você faria um filme quando pode apenas fazer um programa de TV e pode fazer mais e mais e mais'. Então, você sabe, estou feliz com onde estamos. Estou muito, muito animado para que as pessoas vejam a terceira temporada, e há algumas criaturas e coisas que projetamos que são diferentes de tudo que já vimos. E estou animado com isso, estou animado para ver as pessoas pensando: 'Por que eles tiveram essa ideia? Isso é um pouco maluco. Vai ser divertido.
Agora que os bloqueios estão diminuindo, qual é o seu cinema ou teatro favorito para assistir a filmes?
Bem, vou ser muito honesto - quando eu era mais jovem e cresci em Pittsburgh, os teatros de lá eram magistrais. Sabe, eu me lembro do teatro onde vi Alien, e do teatro onde vi Jaws, e do teatro onde vi Animal House, e, você sabe, eu adoro ir ao cinema. Mas os cinemas não são mais o que os cinemas costumavam ser. Se houvesse um cinema que você dissesse: 'Qual é o seu cinema favorito fora do Alamo Drafthouse em Austin, Texas?', porque você sabe, Tim League é um bom amigo meu que dirige isso.
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O teatro de Quentin [Tarantino], o New Beverly, roda tudo em filme. Na verdade, ele apenas me emprestou uma impressão do Black Sunday. Ele fica tipo, 'Ei, você tem uma cópia do Black Sunday, quero exibi-la'. E eu amo que ele ainda exibe coisas em filme. Eu sou um cara da velha escola, você sabe, quero dizer, isso parece certo para mim.
Obrigado pelo seu tempo e boa sorte com a temporada!
Muito obrigado.
A terceira temporada do Creepshow está sendo transmitida agora no Shudder. Você pode se inscrever na plataforma através do nosso link de afiliado aqui .
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Sobre Nós
Autor: Paola Palmer
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