Clio Barnard em sua assombrosa série romântica The Essex Serpent
Clio Barnard é um mestre do macabro, e sua série Essex Serpent é um exemplo assustadoramente romântico de seu trabalho. A série segue as façanhas de uma jovem que se apaixona por um homem que é assombrado por uma criatura serpentina. O uso de elementos de suspense e terror por Barnard torna a série irresistível, e seus personagens são tão complexos e atraentes quanto parecem.
O trabalho anterior de Clio Barnard pode não parecer um romance gótico, mas ela nos disse que The Essex Serpent compartilha algo em comum com seus filmes anteriores.
A Serpente De EssexClio Barnard fez seu nome, fazendo filmes autênticos focados, principalmente, na classe trabalhadora do norte da Inglaterra. Seu novo Apple Plus séries de TV , porém, The Essex Serpent, é uma espécie de partida para o premiado diretor, mantendo-se em seu coração 'quintessencialmente Clio'.
Baseado no romance de mesmo nome de Sarah Perry, The Essex Serpent conta a história de Cora Seaborne (Claire Danes), uma viúva recente e paleontóloga amadora que fica fascinada pelos contos de uma misteriosa serpente marinha nadando pelos estuários de Essex. Decidida a investigar a besta, ela parte para os pântanos, onde conhece Will Ransome (Tom Hiddleston), o pastor local.
A dupla forma um vínculo rápido, apesar de suas filosofias opostas, mas as coisas azedam quando os moradores se voltam contra Cora. Um romance gótico no sentido mais verdadeiro, The Essex Serpent é um relógio sedutor e envolvente, e você mesmo poderá vê-lo em 13 de maio. Gostamos tanto que, quando tivemos a oportunidade de sentar com Barnard, pulamos (ou deveríamos que seja 'pomba') na chance. Aqui está o que falamos…
MAir Film's: Vou começar esta entrevista de uma forma particularmente pouco profissional e fanboy um pouco sobre Ali e Ava. Foi magnífico. Quero dizer, honestamente, um dos meus filmes favoritos do ano até agora, é tudo o que direi.
Clio Barnard: Isso é realmente adorável de se ouvir. Muito obrigado.
Desculpe por isso! Vamos começar em um lugar muito óbvio. O que havia em The Essex Serpent que falou com você como diretor?
CB: Fiquei muito curioso sobre Cora Seaborne como personagem e ela saindo desse relacionamento abusivo, descobrindo o amor em todas as suas formas. Fiquei intrigado com a própria Serpente de Essex e com a ideia desse mito real de 1649, eu acho?
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Havia este panfleto que foi impresso sobre esta serpente. Isso e a paisagem e o tipo de folclore dentro da paisagem, suponho? E como isso afeta a psique das pessoas. Então eu acho que realmente, foi isso que me fisgou.
Seria impossível não acreditar em monstros vivendo naquele pântano! Este projeto é um pouco diferente do seu trabalho anterior, como Ali and Ava e The Selfish Giant. Você tocou anteriormente no abuso doméstico que Cora experimentou, o que, é claro, Ava experimentou naquele filme. Foi esse o seu caminho para a série?
CB: Não poderia ser mais diferente. É televisão, é um drama de época, são seis horas, não 90 minutos. Todos os outros longas-metragens que fiz foram contemporâneos, foram ambientados no norte e, de certa forma, vieram de The Arbor.
Isso é realmente inspirado por Andrea Dunbar e por conhecer um grupo de pessoas no norte da Inglaterra, que eram da classe trabalhadora e queriam colocar as histórias das pessoas que conheci e conheci na tela grande.
Isso é muito, muito diferente. Mas suponho que as semelhanças existam. É sobre uma mulher que está em um relacionamento muito abusivo, descobrindo o amor em todas as suas formas. Acho que há algo parecido com o que acontece com Ava.
Em termos do que está acontecendo com ela. E acho que a outra coisa que provavelmente liga o trabalho é a paisagem e a natureza, especialmente pensando em O Gigante Egoísta, suponho que o papel que pode desempenhar na vida das pessoas.
Foi intimidante vir dos recursos para a TV? Porque, como você disse, você está indo de 90 minutos, talvez uma peça de duas horas para, de repente, seis horas?
CB: Sim. É a resposta curta [risos] Sim, foi um desafio. Sim, foi. Tipo, como você mantém seis episódios na sua cabeça ao mesmo tempo? Como você gerencia todas essas histórias diferentes, todos esses relacionamentos diferentes e todos esses personagens diferentes?
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Suponho que, em termos de equipe, a resistência necessária para filmar por tanto tempo, sabe, como uma filmagem de seis meses em vez de uma filmagem de seis semanas? Você sabe, há tantas coisas diferentes. Eu poderia continuar [risos].
Estou curioso então. Você abordou as coisas de maneira diferente? Você entrou com uma 'mentalidade de recursos' para começar? Então, lentamente, perceba: 'Oh, espere, não, isso não vai funcionar?' Ou você sabia que seria uma fera diferente desde o início?
CB: Acho que desde o começo, eu sabia que seria uma fera diferente. Acho que de outras maneiras, eu e a equipe meio que abordamos isso, como um recurso de seis horas de certa forma. Quero dizer, certamente, em termos da programação que estávamos filmando, estávamos filmando mais como um longa-metragem do que como uma programação de TV.
Você sabe, na primeira semana, temos trechos do episódio um e depois trechos do episódio seis. Então você tinha que pensar em todo o arco do personagem, todo o arco da história, tudo ao mesmo tempo, se você entende o que quero dizer.
Então decidimos abordar assim. Tipo, você teria um longa-metragem e suponho que também seja bastante incomum para um diretor dirigir todos os seis episódios. Portanto, é a mesma equipe criativa para tudo. Havia uma espécie de coerência nisso.
Além disso, adorei colaborar com David Raedeker, o diretor de fotografia; Alison Armington, que era a desenhista de produção; Jane Petri, que desenhou os figurinos; e Lucia Zucchetti, a editora. Então eu acho, acho que em nossa mentalidade, foi um recurso de seis horas.
Eu adorei o tom gótico tradicional do show. É assustador, mas romântico, foi fácil encontrar esse equilíbrio gótico?
CB: Foi um equilíbrio muito complicado de encontrar, porque há essa história de amor em uma espécie de série de triângulos amorosos ou triângulos de amizade. É bastante complexo em termos de diferentes personagens e todos os seus diferentes relacionamentos.
Isso é muito absorvente, de certa forma, em termos do trabalho que eu estava fazendo com o elenco, mas em termos de narrativa, é um desafio, suponho. Pode meio que te afastar deles ou dos elementos góticos, suponho. Portanto, houve uma espécie de reequilíbrio constante que teve que acontecer enquanto estávamos filmando e novamente quando estávamos editando.
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Suponho que a paisagem e a serpente e os aldeões que acreditam nela, e especialmente Naomi são os outros góticos da história. Então também temos o que está acontecendo com Cora em termos de seus demônios.
Então, sim, mantendo essa atmosfera viva e com todas as ferramentas que estão à sua disposição, como o design de som, Tim Bark tem um design de som muito complexo e a trilha sonora de Dustin O'Halloran e Herdís Stefánsdóttir.
Uma das melhores coisas do programa é algo que você raramente vê na TV e no cinema, a linha tênue entre amizade e amor e como você pode amar alguém de uma maneira platônica. A vida é confusa e os relacionamentos humanos são confusos. O quanto você gostou de explorar isso na vida de Cora? Porque enquanto eu assistia, parecia que era um dos seus principais focos.
CB: Essa é uma pergunta brilhante e talvez outro cruzamento entre Ali e Ava. Essa exceção é o que o diretor de fotografia de Ali e Ava chamou de “a bagunça da vida real”, sabe?
Às vezes, há uma espécie de possessividade ou ciúme nas amizades, bem como no amor romântico ou sexual. Há uma parte adorável entre Martha e Cora, onde Martha está interessada em Cora, sem tentar revelar muito, e Cora percebe que está com ciúmes de uma amizade crescente de Martha.
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Acho que o que Sarah Perry (a autora) faz muito bem, e o que Anna Symon (a roteirista) fez muito bem, em sua adaptação do romance, é manter todos esses tópicos vivos em termos de nuances de todos esses diferentes triângulos amorosos e de amizade que estão acontecendo.
Terei que perguntar um pouco sobre Claire Danes e Tom Hiddleston. Como foi trabalhar com eles?
CB: Completamente brilhante. Sim, eles são maravilhosos, os dois. E sim, a certa altura, parecia um pouco irreal que os tivéssemos de pé nos pântanos até os joelhos, tornozelos e coxas na lama.
Mas eles foram incríveis os dois e absolutamente 100% comprometidos e ficaram realmente presos e mergulharam fundo nas pessoas com quem estavam tocando. Sim, foi uma experiência realmente maravilhosa.
Você mencionou a lama. Como foi filmar lá nos pântanos?
CB: Ah, foi um baita desafio! A maré, você sabe, a paisagem se transforma quando a maré está baixa e quando está cheia, o que significava que havia certos desafios práticos relacionados à continuidade e quanto tempo leva para filmar uma cena e quanto tempo leva para a maré entrar.
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Fomos trabalhar em um barco que foi divertido! Foi muito divertido ir trabalhar em um barco para nos levar até a ilha e voltar. Sim, quero dizer, eu me lembro da saia de Claire, ficou absolutamente encharcada de lama, era tão pesada! Então, a quantidade de corrida que Lily, que interpreta Naomi, teve que fazer e Gerrard, que interpreta Henry acabou correndo pelo pântano. Há muita corrida em terreno muito, muito instável.
Houve uma cena com Henry e Niomi em que tínhamos uma equipe de fuzileiros navais que observava constantemente a maré e nosso primeiro AD observando constantemente a maré. Mas visualmente era lindo, e David Raedeker fez um trabalho fantástico com a cinematografia. Há tantos reflexos, que meio que oferecem algo muito misterioso, estranho e bonito.
Os episódios 1 e 2 de The Essex Serpent estão disponíveis para transmissão a partir de 13 de maio de 2022.
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Autor: Paola Palmer
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