Revisão da Viúva Negra – primeiro ataque tarde demais
'Viúva Negra' é um ótimo complemento para o Universo Cinematográfico da Marvel, mas é uma pena que esteja saindo tão tarde no jogo. O filme é bem feito e divertido, mas parece uma oportunidade perdida. É uma pena que 'Viúva Negra' esteja saindo tão tarde no MCU. O filme é bem feito e divertido, mas parece uma oportunidade perdida.
Scarlett Johansson finalmente consegue seu momento de atração principal do MCU
Universo Cinematográfico MarvelJá se passaram nove anos desde que Os Vingadores alteraram a paisagem do cinema convencional em 2012 e, finalmente, finalmente , a única integrante feminina do grupo recebe seu próprio filme. Muito atrasado e um pouco exagerado, Viúva Negra é um retorno animado ao Universo Cinematográfico Marvel que atola o futuro da franquia com preocupações do passado.
Após os eventos de Capitão América: Guerra Civil, Natasha Romanoff (Scarlett Johansson) está fugindo e, ao limpar seus esconderijos, encontra uma mensagem de sua irmã adotiva, Yelena (Florence Pugh). Agora também uma Viúva Negra, o condicionamento mental de Yelena foi revertido graças a um antídoto, e ela quer usar o restante para derrubar toda a organização.
Este é um negócio inacabado para Natasha, porque ela tem certeza de que matou Dreykov (Ray Winstone), que torturantemente condiciona suas assassinas na Sala Vermelha. Assim como nos quadrinhos, se não houver corpo, o trabalho não foi feito. Típico de qualquer pessoa neste universo, as irmãs distantes começam a resolver suas diferenças enquanto se esquivam dos grunhidos de Dreykov, abrindo caminho para seu covil no céu.
A premissa é nova na medida em que permite que a Marvel tenha dois por um com Natasha e Yelena - a primeira consegue seu filme solo, enquanto a segunda entrega o bastão para novas sequências. A brincadeira entre as irmãs espiãs contribui para uma boa química. Pugh provou ser versátil nos últimos anos, com o drama de época Little Women e filme de terror Midsommar especialmente, e ela acrescenta super-herói de quadrinhos sem muito convincente.
Mas a inserção retroativa de uma história de fundo mais profunda para Natasha dá uma sensação de calçamento, onde um thriller perfeitamente bom, estrelado por Yelena, foi misturado com ideias latentes para a Viúva Negra que nunca se concretizaram. A co-roteirista de Guardiões da Galáxia, Nicole Perlman, teve um tratamento já em 2014 que nunca aconteceu, Eric Pearson, Jac Schaeffer e Ned Benson sendo os escritores de crédito aqui.
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David Harbour e Rachel Weisz interpretam seus pais, Alexei 'Red Guardian' Shostakov, e Melina Vostokoff, outra Viúva Negra que virou cientista, que trabalhou com Dreykov. Um prólogo turbulento da fuga da família dos EUA abre o filme, levando a intensos créditos abertos cobrindo a jovem Natasha e a jovem Yelena passando pelos estágios iniciais do treinamento de Dreykov. Elas estão entre dezenas de meninas deixadas em contêineres de armazenamento para morrer de fome, intimidadas pelos soldados ao redor, tudo ao som de um cover pop arejado de 'Smells Like Teen Spirit' do Nirvana.
É como Natasha evitando Thaddeus 'Thunderbolt' Ross (William Hurt), parece notas de ponte para outro filme, onde ela e seu trauma estão no centro do palco. Além de algumas menções amplas e mal executadas em Avengers: Age of Ultron, esses filmes mal mencionaram esse lado de Natasha, ignorando-o como se fosse ela quem não quisesse falar sobre isso.
Combiná-la com Yelena facilita o impulso, mas o que estamos vendo é a sequência de uma história que já deveria ter sido contada. Situado logo após Capitão América: Guerra Civil, onde Natasha ajudou Steve Rogers (Chris Evans) a ajudar seu amigo Bucky (Sebastian Stan), uma sequência de Capitão América: O Soldado Invernal, onde Natasha ajudou Steve Rogers a ajudar seu amigo Bucky, Natasha recebe uma foto do título - onde ela ajuda sua irmã a ajudar seus amigos.
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Natasha tem muito o que fazer, é claro. Ela lida com o Treinador em seu primeiro encontro e facilita o trabalho de uma fuga da prisão. As cutucadas de Yelena nos movimentos de Natasha não ajudam muito a retrabalhar como ela foi enquadrada nos filmes anteriores, mas a piada corrente causa uma risadinha no momento. As cenas de luta da diretora Cate Shortland são explosivas e de curta distância, inclinando-se para o impacto como em O Soldado Invernal. A Marvel ainda não está nem perto de John Wick ou The Raid em intensidade e substância em seu crash, bang, wallop, mas menos cortes ajudam nesse peso.
De fato, O Soldado Invernal lança uma longa sombra no clímax, ambientado na Sala Vermelha em colapso. Cada membro da família tem sua própria sequência: Red Guardian lutando contra o Treinador, Yelena executando a infiltração, Natasha mantendo Dreykov ocupado e Melina causando alguns problemas no motor. Vai um pouco Missão: Impossível no final, para seu crédito.
Winstone traz lodo suficiente para Dreykov ser um substituto adequadamente detestável para a misoginia sistêmica. Ele e Johansson se comprometem em seu impasse, mas eles só podem fazer muito quando ouvimos sobre tudo isso cinco anos após o fato. Não ajuda que os abusos de Dreykov recebam apenas linhas descartáveis, como se fossem adicionados a adendos.
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O problema é que Natasha ainda é a irmã mais velha da história de Yelena de fugir da Sala Vermelha e interromper os ciclos de abuso. Um jantar em família ajuda nesse sentido, vendo como as irmãs Viúva são filhas de Alexei e Melina. O filme chega mais perto de se justificar durante esses momentos, quando Harbour e Weisz, cujo carisma cativante faz com que se ignore os sotaques questionáveis, atuam como contrapontos separados para Pugh e Johansson.
Nem Yelena nem Natasha sentem que têm uma família de verdade, e seu breve gostinho do subúrbio americano dos anos 90 põe sal na ferida. Ao contrário de seu velho amigo Steve, Natasha nunca consegue voltar lá. Bem, ela faz, mas um pouco tarde demais para realmente sentir que isso importa.
crítica da viúva negra
Retorno divertido para as façanhas da tela grande da Marvel que não redime os pontos cegos do passado.
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Autor: Paola Palmer
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