Revisão de Benedetta (2022) - Paul Verhoeven em forma fina e blasfema
Benedetta é um filme de 2022 dirigido por Paul Verhoeven. O filme é baseado no livro de mesmo nome de Donna Leon, e estrelado por Isabelle Huppert como Benedetta Carlini. O filme é um drama biográfico sobre uma freira italiana do século XVII que tem visões de ser abusada sexualmente por Jesus Cristo. O filme segue seu julgamento, durante o qual ela é acusada de herege e bruxa. Benedetta é um olhar fascinante sobre o fanatismo religioso e a repressão sexual. A direção de Verhoeven é magistral e Huppert tem uma atuação incendiária. Este é um cinema imperdível.
Paul Verhoeven explora a vida de Benedetta Carlini em um filme de romance erótico que efetivamente espeta o cristianismo e seus ideais opressores
AbençoadoEntre as visões de um Jesus Cristo super-heróico, vários eventos cataclísmicos simultâneos e o puro erotismo que sustenta tudo isso, Benedetta é um filme de Paul Verhoeven por completo. O período filme de suspense espeta imagens cristãs de uma maneira típica do diretor provocativo e realizado de uma maneira difícil de imaginar que muitos outros tentem.
O filme retrata a vida de Benedetta Carlini, uma mulher que foi vendida para um convento quando jovem por seu pai na Itália do século XVII. Acreditava-se que Benedetta poderia se comunicar com poderes superiores e estava sendo perseguida pelo Diabo. Ascendendo ao papel de abadessa em uma pequena cidade da Toscana, ela acabou sendo presa devido a uma relação sexual que teve com outra freira em seu convento.
A opinião de Verhoeven sobre Benedetta encontra virtude em seus desejos, verdade em seus sonhos e algum humor negro característico no que ela sofreu. O caldeirão de rebelião e sacrilégio nem sempre encontra clareza, mas as partes que o fazem inspiram alguns graças aos poderes que nos permitem compartilhar a folia.
Virginie Efira interpreta Benedetta, de vinte e poucos anos, que, duas décadas depois de ser negociada por seus pais ricos, agora é a protagonista das produções teatrais da abadia. Não que ela precise de muita inspiração, com alucinações vívidas de Cristo como um salvador muito literal, empunhando uma espada para apunhalar todas as forças tentadoras. Ela volta à realidade, tendo perdido a deixa, ironicamente forçada a deixar seu namoro real com o filho de Deus para fingir para os visitantes.
Esse tipo de contraste alimenta o filme de drama , onde a defecação se torna um veículo de intimidade diante de emoções reprimidas e o fim dos dias um substituto para a ortodoxia opressiva. Sempre fica claro que algo está diferente em Benedetta, que parece ter nascido com um anjo na orelha e um fascínio abundante pelo que não deve fazer.
Sua veia rebelde se torna mais pronunciada quando ela convence a então abadessa Felicita - interpretada por uma dominadora Charlotte Rampling - a acolher Bartolomea, que está desesperada para escapar de seu pai abusivo. Os dois ficam fascinados um pelo outro, começando, como crianças em idade escolar, como amigos íntimos antes que os sentimentos se tornem mais aparentes.
Eles flertam ao se verem nus durante o banho, hesitando em fazer um movimento, mas parando. Apesar da luz das velas, seus corpos estão sempre claramente delineados, a diretora de fotografia Jeanne Lapoirie tornando-os tão claros para nós quanto um para o outro. Verhoeven vê a tensão deles como uma força carnal, algo intangível, mas muito mais próximo de qualquer piedade que se supõe do que a intensa disciplina de freira e sacerdócio.
A verdade: Os melhores filmes baseados em uma história real
Como peça biográfica, Benedetta acredita claramente que seu sujeito estava vendo algo e, ocasionalmente, a coincidência era uma resposta muito conveniente. Quando jovem, uma estátua da mãe Maria cai sobre Benedetta enquanto ela reza, e ela aparentemente deseja que um pássaro faça cocô em um cruzado de alta. Na idade adulta, sua presença e desejos indesejáveis parecem gerar uma série de eventos apocalípticos, o Núncio (Lambert Wilson) insiste que a única cura é queimar essas mulheres blasfemas na fogueira.
Mesmo com isso, Benedetta não é realmente sobre se o que ela viu era real, mais como isso se manifestou e o medo que ela instila. Está tudo na maneira como as pessoas olham para ela cena a cena; a saudade nos olhos de Bartolomea, a dissonância de Felicita entre Deus e o que está à sua frente e o ódio ardente na barriga de Núncio. Por tudo isso, Efira atua com bravura resoluta e uma compreensão absoluta de seu personagem.
Mesmo quando confrontado com o filho de Deus fazendo um caso para se juntar ao UCM , Efira mantém uma cara séria, embora claramente entusiasmada. Há pontos em que a história, co-escrita por Verhoeven e David Birke, corre o risco de tombar, como um altar mal feito. A histeria crescente de doenças, fome e um cometa em potencial atinge a todos, e começamos a perder o foco do motivo de estarmos aqui. Então Efira traz tudo de volta, levando-nos até o fim, como se ela fosse a precursora do plano de Deus o tempo todo.
Mesmo quando recebe licença para algum caos, Verhoeven opta por terminar com uma nota reflexiva. Talvez isso tenha sido parcialmente um exercício de expiação para ele, uma oportunidade de demonstrar alguma franqueza sobre a carreira que ele liderou e que tipo de mensagem ele deseja deixar. Afinal, a Itália de 1600 parece estar muito longe de filmes de ficção científica como RoboCop e Starship Troopers.
Mas, novamente, sua sátira é frequentemente mal compreendida. Talvez Verhoeven tenha pensado que era hora de as pessoas terem uma imagem mais clara de onde ele está politicamente e, mais importante, espiritualmente. Ou seja, o pior de nós tende a aparecer quando policiamos os corpos das pessoas. De seus lábios aos ouvidos de Deus.
Benedetta está nos cinemas do Reino Unido em 15 de abril.
Revisão Bendetta
O drama histórico de Paul Verhoeven é tão singular quanto o esperado, para o bem e para o mal.
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Autor: Paola Palmer
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